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年（或年），李梦阳出使河西前线（今甘肃宁夏一带），有感赋诗《秋望》：
*河水绕汉宫墙，
河上秋风雁几行。
客子过壕追野马，
将*弢箭射天狼。
*尘古渡迷飞挽，
白月横空冷战场。
闻道朔方多勇略，
只今谁是郭汾阳？
弘治年间，蒙古鞑靼部屡屡侵扰西北边境，明王朝苦不堪言，这首诗就写于这个背景下。
秋天的边塞，*河古渡，长城烽烟，秋风萧瑟，北雁南飞。北方边陲，开阔而苍凉。
当时战事正酣，尽管将士勇武、三*用命，但结果并不理想。大战后，在李梦阳眼里，战场上冷月当空，空寂凄清。他由此感叹，当朝没有像唐朝郭子仪那样的栋梁之才，表达出对现实深深的隐忧。
这首诗是明朝边塞诗里的佳作。李梦阳一度是明朝文坛领袖，诗评家俞右吉评其诗“七言近体，少陵以后一人；七言绝句，太白以后一人”，虽夸张，但也说明他的诗水平之高。
一说起边塞诗，好像是唐朝的专属，因为边塞诗在唐朝站到了峰顶上，后人只能仰视。其实，唐朝之后，属明朝的边塞诗发达，被研究者称为“复兴”。
和历朝历代的边塞诗都不同，明朝的边塞诗分两支，一个是传统边塞诗；另一个是东南沿海因倭寇袭扰而出现的海防诗，开中国边塞诗从未有过的新境界。徐渭（徐文长）曾在抗倭总指挥（浙闽总督）胡宗宪麾下任职，“屡出奇谋”。看看他写的诗，可一睹海防诗的风采：
《龛山凯歌》（五首选一）
短剑随枪暮合围，
寒风吹血着人飞。
朝来道上看归骑，
一片红冰冷铁衣。
海防诗话题太大，容日后再议，今天还是说说传统的边塞诗。
一，“幕府秋阴连杀气，散为风雨暗燕山”
唐朝北境广阔，边塞诗大多是大漠风烟，长风万里。明朝可就惨多了，自中期起就受北方游牧民族的欺负，北境龟缩到了长城一线，首都北京竟然被围了两次，过得很不爽。
边境上不断有事，边塞诗也就发达了。明朝边塞诗的兴盛，是从弘治、万历年间开始的，因为那个时期边塞吃紧啊。
明朝中叶，以李梦阳、何景明、李攀龙、王世贞为首的“前后七子”在文学创作上鼓吹“诗必盛唐”，以盛唐的诗为追求目标和模仿对象，所以明朝很多边塞诗写得阳刚壮美、大开大阖，超越了宋元，直追大唐。明朝虽没有盛唐睥睨四方的霸气，但边塞诗在气势上却不输，很有意思的现象。
我们看谢榛的诗：
旌旗荡野塞云开，
金鼓连天朔雁回。
落日半山追黠虏，
弯弓直过李陵台。（《塞上曲》）
飞将龙沙逐虏还，
夜驰驼马入燕关。
城头残月谁横笛？
吹落梅花雪满山。（《塞上曲》）
看李梦阳的诗：
天设居庸百二关，
祁连更隔万重山。
不知谁放呼延入，
昨夜杨河大战还。（《行经塞上》）
看李攀龙的诗：
中丞万马下榆关，
拂海旌旗破虏还。
幕府秋阴连杀气，
散为风雨暗燕山。（《王中丞破胡辽阳凯歌》）
再看王世贞的诗：
旌旗春偃白龙堆，
教客休停鹦鹉杯。
歌舞未残飞骑出，
月中生缚左贤来。
（《塞上曲》）
蹀马吹尘紫极昏，
洗刀飞血九河浑。
长城直拓三千里，
表取阴山作北门。
（《从*行》）
这些诗写的都是明*在北部边境与蒙古之间的战争，内容上有些吹牛，“长城直拓三千里，表取阴山作北门”？汉唐时代还差不多，明朝长城就是边界了，离“阴山”远着呢。不过，这些诗的气势与风格倒是雄豪铁血，也够得着盛唐边塞诗大家王昌龄。
二，“逢君莫唱云中曲，腊月云中更断肠”
战争惨烈，即便获胜，也要付出血沃疆场的代价。边塞诗哪有不见血的？唐诗、明诗都如此。诗中见血，字字悲鸣，有扫描、有特写，记录历史的惨痛：
“季冬饮马长城窟，沙砾飞扬带白骨。榆台岭边闻*啼，犹是今年战亡卒。”（李梦阳《云中曲送人》）
“啼者何？父收子，妻问夫。戈甲委积，血淹头颅。家家招*入，队队自哀呼。”（王世贞《战城南》）
“鸱枭宵啼啄战场，白狐青冢磷光紫。”（陈子龙《边风行》）。
所以，“云中曲”不能唱。
明朝的风骨：“不割地、不赔款、不和亲，天子守国门、君王死社稷”，纵使强汉盛唐也没做到。但这种“不讲和”的脾气，也付出了重大代价。明朝中叶以来，北边屡遭蒙古骑兵的袭击，大的战争只有一次（土木堡），导致皇帝被俘，数十万明*溃不成*，小规模的征战一直没有间断，明*多有损耗。明朝后期，东北方的满族崛起，先蚕食辽东，再频频深入内地劫掠。在与满族后金*权的对峙中，明朝胜少负多，损失惨重。
正所谓：“征尘何日静，古戍几人还”（谢榛）。
三，“北风吹折边城柳，人倚层楼月正西”
“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，这是戍边将士的标准照之一。长年在北地戍边，寒风凛冽，群山苍凉，一个字：苦。
唐朝如此，明朝亦然。
李梦阳的《云中曲送人》，写出了戍边将士的寒苦和乡愁：
北风吹日马毛僵，
腰间角弓不可张。
逢君莫唱云中曲，
腊月云中更断肠。
谢榛的《塞上曲》也写边愁，但含蓄得多：
白登城上早霜凄，
黑水河边暮雁低。
还忆去秋明月下，
胡笳吹过七陵西。
明朝的北境虽不都是大漠孤烟、*沙万里，但也有重山远野、长城孤月，乡愁也一定被记录到了诗文里。唐朝诗人李益的“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，道出了多少征人的思乡愁绪，成为千古绝唱。明朝诗人徐祯卿的“鸿雁哀鸣飞不度，*云戍卒几时归？”，李攀龙的“城头一片西山月，多少征人马上看”，也写尽了戍边将士的沧桑岁月。
四，“浮云蔽日终难散，腐柱擎天恐未安”
明朝边塞诗的批判精神，在几位大诗人的作品里屡有体现。
为了防备蒙古骑兵的突袭，明朝的万里长城是历史上最完备的，而且还在长城沿线的大山里筑起不少城堡要塞，防务工程非常浩大。所以，即便暂时没有打仗，长年筑长城也要付出巨大的牺牲。更让人气愤的是，由于朝廷的无能，付出巨大人力物力修筑的防御链条，往往会被敌人轻易突破。
成化三年（年），鞑靼攻破开城县（今属宁夏固原）。那几年，西北（宁夏一带）边防吃紧，李梦阳写《朝饮马送陈子出塞》，对现实的批判非常犀利：
朝饮马，夕饮马，
水咸草枯马不食，
行人痛哭长城下。
城边白骨借问谁？
云是今年筑城者。
但道辞家别六亲，
宁知九死无还身。
不惜身为城下土，
所恨功成赏别人。
去年贼掠开山县，
黑山血迸单于箭。
万里*尘哭震天，
城门昼闭无人战。
今年下令修筑边，
丁夫半死长城前。
城南城北秋草白，
愁云日暮鸣胡鞭。
后来，李梦阳再写《胡马来再赠陈子》，诗里说“去年穿堑长城里，万人齐出千人死”“当年掘此云备胡，胡人履之如坦途”。
可悲的现实。
明朝开国大将郭英之孙郭登曾任参将，在守大同时屡屡击败蒙古瓦剌部。他痛感朝堂奸邪误国，在一首诗里直言“腐柱擎天恐未安”，很大胆。
或许是文字狱的阴影，和唐朝的边塞诗比，感觉明朝的诗批判性不足，歌功颂德倒是不少。
嘉靖二十九年（年）秋，蒙古鞑靼部入侵，从蓟州（今天津蓟县）入古北口，转掠怀柔、顺义，兵围京师。等到朝廷组兵阻敌时，敌人已大掠而去。
诗人欧大任作了三首《十月虏警书事》记录此事，今录其一：
朔气初飞万树霜，
惊传胡马过渔阳。
从*岂乏三河少，
度漠曾招六郡良。
鸣镝月寒窥雁塞，
射雕云暗散龙荒。
皇威赤羽劳诸将，
不似周王拥白狼。
诗写得气势磅礴，意气昂扬，但高昂之下却少了反思。这次鞑靼之所以能长驱直入，就是因为明朝武备之松弛，应对能力也差，但诗里只是一味歌颂，感觉把失措变成了功绩。
五，“胡儿处处路傍逢，别有姿颜似慕容”
唐朝的边塞诗人大都职务在身，属于“宦游”性质。他们要么是从*征战的*官，要么是将帅幕府里的高参，要么是高官的随从，跟随高官到前线视察、慰问或督战。而明朝，不少写边塞的诗人都是无官无职的文人。明朝中期开始，大批布衣文人掀起游历边塞之风，他们写下所见所感，织就了明朝边塞诗独特的风景。
万历九年（年），徐渭应在辽东任职的好友李如松的邀请，游历辽东，写下《赠辽东李长君都司》一诗：
公子相过日正西，
自言昨日破胡归。
宝刀雪暗桃花血，
铁铠风轻柳叶衣。
百口近来余几个，
一家长自出重围。
禅关夏色炎如此，
听罢凄霜杂霰飞。
这应该是一首赞歌，颂扬“李长君都司”英勇杀敌。但这诗写得高亢悲壮，“宝刀雪暗桃花血，铁铠风轻柳叶衣”“百口近来余几个，一家长自出重围”，战争的惨烈一目了然。
此时的徐渭无官无职，他以前给李如松讲解过兵法，两人关系不错。这一趟，徐渭写了不少边塞诗，因为身在“体制外”，他的诗不都是颂扬边将的*功，像《边词》（十三首）、《上谷边词》（四首）写少数民族的风土人情，诗里把“胡人”写得很可爱。
看《上谷边词》（四首选二）：
胡儿住牧龙门湾，
胡妇烹羊劝客飧。
一醉胡家何不可，
只愁日落过河难。
胡儿处处路傍逢，
别有姿颜似慕容。
乞得杏仁诸妹食，
射穿杨叶一翎风。
这是徐渭第二次以布衣的身份游历边塞。两次游历，他对边塞有了深入体验，写了几十首诗，有的诗表达的和战思想，扩充了边塞诗的外延。
明朝另一位书画大家沈周也写边塞诗，他的《从*行》则是悲壮之声：
马上*沙拂面行，
汉家何日不劳兵。
匈奴久自忘甥舅，
仆射今谁托父兄。
云外旌旗婆勒渡，
月中刁斗受降城。
左贤早待长绳缚，
莫遣论功白发生。
六，“胡笳千古恨，一片月临城”
明朝后期，东北方的满族势力强大起来，建立了后金*权。在争夺辽东的拉锯战中，明朝战死的总兵一级的将领就有十几位之多，可见战事之残酷。
明末，辽东尽失于后金，明*退守山海关。诗人陈子龙痛惜国土之丧失，赋《辽事杂诗八首》，记录了后金吞并辽东并不时挥师南下，劫掠北京附近州县，令人不忍卒读。录二首，见诗人之悲愤：
二月辽阳大出师，
无边云鸟尽东驰。
乌鸢暗集三*幕，
风雨惊传两将旗。
长白峰高尘漠漠，
浑河水落草离离。
国殇毅魄今何在？
十载招*竟不知。
卢龙雄塞倚天开，
十载三逢胡骑来。
碛里角声摇日月，
回中烽色动楼台。
陵园白露年年满，
城郭青燐夜夜哀。
共道安危任樽俎，
即今谁是出群才。
这些诗，写尽明朝和满族后金*权争夺辽东战事之惨烈。
年，李自成攻入北京。不久，清兵赶走李自成，取代了明王朝。明末年轻诗人夏完淳参与了抗清斗争，年，他写下《即事三首》，抒发亡国之恨，表达雪耻光复的决心。其中一首写道：
战苦难酬国，
仇深敢忆家？
一身存汉腊，
满目渺胡沙。
落月翻旗影，
清霜冷剑花。
六*浑散尽，
半夜起悲笳。
陈子龙和夏完淳的这些诗，可看作明朝边塞诗的结尾。明王朝覆灭了，但这些痛惜国家衰败和救亡图存的诗，激越沉雄，悲壮苍凉，是明朝边塞诗辉煌的结尾。
七，“落月翻旗影，清霜冷剑花”
几百首边塞诗一路读下来，虽管中窥豹，但感觉明朝的边塞诗还是不错的，尤其是很多句子特别出彩，彰显诗人的功力，真值得背下来：
“风旗春猎野，雪帐夜归营。”（徐贲）
“苦雾沉旗影，飞霜漫（一作湿）鼓声。”（林鸿）
“落月翻旗影，清霜冷剑花。”（夏完淳）
“玉帐枕戈人万里，铁衣传箭夜三更。”（王清）
“烽火微茫天去远，月中鸿雁送秋声。”（王清）
“繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。”（戚继光）
“边城无事烽尘静，坐听鸣笳送夕阳。”（于谦）
“*中杀气横千丈，并作秋风一道归。”（徐渭）
“宝刀雪暗桃花血，铁铠风轻柳叶衣。”（徐渭）
……
最后，我们以王世贞的《从*行》结尾。这首诗写送别，豪迈悲壮：
马首垂杨折送行，
洒阑长揖宝刀横。
*中最是多兄弟，
不唱阳关第四声。
“不唱阳关第四声”，悲凉，深入骨髓。此句化白居易的诗句“听唱阳关第四声”，白诗也写喝酒，却是劝酒，及时行乐。当然，题材不同，不可比。
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